《温柔壳》讲述了情感、精神层面弱势群体的一段相互救赎的爱情故事，两人经历了诸多考验与困难，最终走到了一起。谈到影片朴实无华的风格，导演王沐自嘲地说，这当中有很大原因是制作成本有限，但最终他也选择了一种平等而非审视的目光来讲述男女主人公的故事。

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期待值：两星半★★?

此次的展映活动，涵盖了不同时代的代表性动画作品，也包含了不少观众的童年回忆IP。其中，于1978年上映的《银河铁道999》，是日本影史首部夺冠的经典动画电影。《再见银河铁道999，安卓梅达终点站》作为其续作，为这部浪漫的银河史诗画上了圆满的句号。

马丁·麦克唐纳《伊尼舍林的报丧女妖》

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。