近年来,一批由民营电影公司主要投资、策划、制作的电影作品注重题材、类型、制作的探索与创新。如《夺冠》《峰爆》《八角笼中》等书写伟大出自平凡、英雄来自人民的新诗篇;《奇迹·笨小孩》《送你一朵小红花》《我的姐姐》《人生大事》等表现年轻一代的自强不息奋斗创业和人间自有真情在的温暖关爱;《你好,李焕英》《我爱你!》等聚焦家庭亲情,突出中国式情感叙事的审美特征;《唐人街探案》系列、《满江红》《飞驰人生》《独行月球》等喜剧化的表达方式,给观众带来愉悦和欢乐;《哪吒之魔童降世》《熊出没》系列等动画电影已成为代表中国文化符号的动漫品牌。
IP内容系列化精品化,扶持年轻导演,布局新技术,华谊在这三个层面不断自我优化,最终都指向一点,那就是提升电影工业化水平,帮助整个行业加快技术演进的步伐,最终实现跨越式发展。在这个基础上,中国才有机会产出根植于本土文化,真正具有全球影响力的IP作品。
在不少国产影片中,同样会以这样的“慢”去展现老人的状态,由此回眸生活的种种,导演们试图通过自身的创作视角为观众提供思考老年生活的窗口。无论是马俪文的《我们俩》、乌兰塔娜的《暖春》、哈斯朝鲁的《剃头匠》,还是许鞍华的《桃姐》、张涛的《喜丧》,抑或李睿珺的《告诉他们,我乘白鹤去了》、王全乐《空巢·归鸿》等老年题材电影,或多或少暗合了这种逻辑。如在《我们俩》中,女孩去探望房东老太太,画面并不是二人的寒暄和对话,而是展示进门、牵手、落泪、拿东西等动作。在克制的镜头下,最为朴实的动作反而表达了情感,得意而忘言。女孩走后,画面切换为雪景与连绵的树林,长镜头下的连绵森林恰好指向了老人生命的最后归宿——回归于生命的岑寂。在老年题材电影中,导演往往隐忍克制,拒斥过度的煽情,以长镜头的形式展现时间、生命与情感,增加影片的厚重与对生活的沉思。
但随着《满江红》的正式上映差距逐渐拉开,上映首日便以接近20W的票房,“击碎”了《流浪2》在总票房上超越的可能性。
近日,TWICE成员俞定延在采访中透露是成员们的支持让我重新站起来了,“她们对我来说是特别珍贵的存在。她们从来没跟我说过‘加油’‘你可以的’这种话,而是经常来找我,打电话聊聊今天发生了什么事,拉上我一起出门。”
姜叶以前辈的身份,劝告苏小糖,劝她把爱美的功夫用在专业上。