本土化故事走向海外市场,被当地观众迅速接受并非易事。马来西亚导演柯汶利曾凭借犯罪悬疑片《误杀》技惊四座,他的新片《默杀》也在本届上海国际电影节进行展映。柯汶利长期专注于拍摄悬疑、惊悚、犯罪等题材的类型片,他认为这是大部分国家观众比较容易接受的类型,“当我们做本土输出时,它可能会跟观众更贴近一点。”柯汶利希望把好故事说给更多人听,他的做法是“把类型化做到极致”。对于跨文化的观众来说,别的国家的有些故事和他们的现实生活有距离,“但其实也很容易让观众慢慢去接近,通过可以让他们容易接受的电影表现方式告诉他们,这个地方发生了这样的事情,这样的话,观众可能更容易去阅读你的电影。”柯汶利说。
电影中既有浪漫的想象,也有基于现实的细节,比如其中放弃逃生,驻留船上演奏的乐团。虽然如今已然听不到他们最后的演奏,但是电影还原了那一刻,为观众献上了人性的美与永恒。号称永不沉没的泰坦尼克号,最终在冰山面前被无情击碎,船上许多人,原本有着自己的梦想与追求,但终究停止在了那一刻。
这些立足于戏曲艺术本体的不同演化方法与创作途径,其出发点与落脚点,都有意识地着眼于自己的受众乃至培养新的观众。比如,此次全国戏曲(南方片)会演中,中青年观众居多,仅青年观众的占比就达40%,充分体现出传统戏曲创造性转化、创新性发展的成果。
可事实上,在郑东霓选择嫁给方靖晖的那一刻,这个结局就已经注定了。毕竟,以色侍人,无非色衰而爱驰,或是被当做一个中看不中用的花瓶两种结局。
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但在该群体身上,又存在着诸多的社会现实问题。