至于这部《淬火丹心》从剧名也能看出剧方的野心，怎样用冷冰冰的钢铁拍出一代工业人的“丹心”？专业性与年代性必不可少。

“航拍技术进入中国电影工业，能够给我们带来很大鼓励，也是中国电影工业不断发展进步的一个重要标志。”担任过《长津湖》、《峰爆》、《八佰》航拍指导的郭晨，在获得优秀航拍摄影师荣誉时，分享了自己的从业感悟。他也十分感谢评委们对自己工作的认可。

本片在直击现实痛点的同时还展现了印度女性的新形象，影片中接受过高等教育的卡莉娜无法认同富二代男友的圈养式婚姻，决定追求自由独立的生活选择了分手。她想得到的男女平等很简单，就是夫妻对于家的平米同时享有权利和义务。随着二人在同一屋檐下的相处二人逐渐心生爱意，卡莉娜也在成长的过程中逐渐找到了自己想要的爱情，二人的爱情跨越了宗教，家庭等等最终迎来了美好的结局......

影片诞生24年后，这些伟大英雄更应该被当下的观众们牢牢记住，永远留在心里。

唐代是诗歌的时代，若讲大唐，则必述诗。《长安三万里》分别从艺术和精神上呈现了唐诗的精髓。其一是意象美学。“文之英蕤，有秀有隐，隐也者，文外之重旨者也；秀也者，篇中之独拔者也。”电影运用大量承载情思的意象符号，并在特定时刻群化，使其升为意境，让观众与主角同构，在有限的画面中观留白之处，从而能感其所感、思其所思、悟其所悟，体会到那一绵长的余味。《长安三万里》情思与形式相谐，意象俯拾皆是。如指代高适与李白迷茫心境而两次出现的杯中明月，让观众感受到二人的无奈之愁绪；知晓安禄山造反之心和力救郭子仪时，雪地盛开的红梅代表着李高二人的坚忍爱国之志与赤诚忠君之心；总是环绕在李白左右的空中仙鹤烘托着李白此生的恣意潇洒与自由心性；战火纷飞的长安，舞于高阁的女子不禁让人戚戚然而泪下沾襟。长安这一繁荣都市，就在朝夕之间火光冲天，似要成为废墟，悲伤之情溢于言表。其二是诗兴精神。一方面，诗兴精神体现在“人人均能诗”上。即使是天生缺陷的高适也能作出“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”的千古名句。而黄鹤楼和边塞随处可见的诗板也表明唐人诗兴勃发的状态。另一方面，诗兴精神与李白的狂放不羁、超然脱俗和乐观豁达形成同构，影片自“天下谁人不识君”而起，以长安飞花令为终，将诗歌融入长安盛衰史中，道尽人与人、人与长安以及人与国之间的万里情思，展现出诗歌的无限生命力。

他说：“卢卡斯电影公司被迪士尼收购的事情刚刚发生。那个时候是一个窗口期，谁也不知道可能发生什么?