从类型定位来看，消防救援题材电影当属于灾难片的范畴。类型电影、灾难片虽起源于西方，但在中国的发展却带有显著的本土化特征。与西方灾难片相比，中国灾难片虽然也以奇观化场景来呈现灾难，却不聚焦灾难造成混乱与惨烈，而是着重呈现角色在面对灾难时团结一致、不惧艰险的无畏精神。比如，《惊天救援》为强化视听效果，制作团队按照1：1的比例复刻搭建了重点场景。然而，对灾难场景的逼真呈现并非为了单纯渲染灾难，而是为突出消防员训练有素、冲锋在前的职业素养和无畏精神。从灾难片的本质来看，灾难是一种破坏性力量，带来的往往是“毁灭”，而中国式的消防救援题材电影却始终将“希望”作为基本内核，以浓厚的人文关怀消解了灾难的无情。

萨夫兰：幸运的是，我们这个行业绝不会等那么久才决定，因为这样会导致停摆。我希望在不久的将来吧，希望可以尽早告诉你们这个消息。我真的希望能找到那个合适的人选，但同时也很兴奋，因为这可是在为新一代的观众选择他们的超人啊，比如我那会儿是克里斯托弗·里夫版超人；现在全世界的孩子们就看这一版了。所以这很令人期待。

可郑东霓忘了，郑西决是个特例，因为身世的关系郑西决才会如此，但这并不意味着所有人都会像郑西决那样，愿意为她的任性买单，心甘情愿的接纳她所有的坏脾气，不分对错的支持她。

这并非捏造，影片故事发生的1994年，正是沃尔伯格转型进入影坛的年份。这一年，他参演了首部影片《天兵总动员》，此后慢慢打开戏路。

东电社长直接命令吉田停止注入海水，等首相官邸的命令，这涉及到东电的面子问题。但如果真的照命令等一个小时，核电站就真的有可能爆炸。于是吉田一边高声答应，一边低声命令手下人继续注入海水，别停。可以说，正是吉田的“阳奉阴违”拯救了核电站。

此外，电影也多从平凡人身上发生的点滴小事着手，将每个人的形象都刻画的立体生动、有血有肉。不愿变通牢牢守着对妻子承诺的父亲（杨新鸣 饰）、胆小怕事却对师傅一心一意的学徒（于洋 饰）等一系列反差化的人物特点让电影更加贴近生活、贴近实际。有媒体工作者便在观影后表示“电影的烟火气息非常浓厚，就好像是我们家门口发生的故事”。也有人在社交媒体写到：“人无完人，电影中的每个人都有自私的一面，也正因如此故事中的主角就像生活中的你我，故事就像发生在我们身边”。