葛韦格在采访中袒露了她少女时期的秘密，她到13岁时仍独自玩洋娃娃，而这种行为遭到家长和同学的唾弃。在《芭比》的创作中，她坚定地实践着那个她私藏多年的秘密想法：上了年纪的姑娘怎么就不能玩洋娃娃了？并不一定要小女孩摆脱洋娃娃的幻梦，而可以颠倒过来，大姑娘在洋娃娃的过家家里，表达自己的感受。在电影出字幕之前，葛韦格戏仿了《太空漫游2001》的经典开场，小女孩们得到芭比，就像类人猿学会使用工具，拉开文明的序幕。这种女性文化的“构建”很快被证明是封闭的谎言，虚妄的游戏被糟糕的现实解构，但是现实照进游戏也无妨，吸纳了现实的失望、创伤和狼藉，还能重建一座新的女孩乐园——解构的尽头是全新的虚构。

肌肉型男 硬核演绎

而在《风雨送春归》这部剧里，整部剧正反双方的冲突性还是不够，甚至一直到第9集，还是没有把最大的反派人物，如何陷害正派人物的剧情冲突给展现出来。

总之，国剧开年以来，扫黑剧再上高峰，刑侦剧走出新路，科幻剧打开大门，悬疑剧、年代剧保持强势，

该影片的成功呼唤着社会各界的关注，引发了对动物权益的讨论和思考。它提醒我们，动物与人类共同生活在这个世界上，我们应该对待它们的生命和尊严负责。观众们开始反思自己对待动物的态度和行为，努力营造一个更友善和谐的人与动物共存的环境。

她饰演的观音菩萨，亦是气宇非凡。