女人不是一种性别，而是一种处境。作为“第二性”，芭比乐园中肯的处境，和现实世界中的女性非常类似，导演借萨沙之口说出“男人恨女人，女人也恨女人”的厌女现状，男权制并没有消亡，而是被隐藏得更好了。在芭比乐园，由于大环境对于男性缺乏尊重和欣赏，芭比也将肯视为“理所当然”，这种片面的占有束缚了完美的爱情。

郑志昊认为，在“后春节档”时段，这是整个行业都需要关注和思考的问题。行业持续健康的发展，还需要百花齐放的更多类型、数量的影片来满足更多观众的观影需求。随着数据分析指出了现状中存在的不足，从业者应当跳出“局限”，拓宽对市场更大的想象空间。

我三十八岁那年，东日本发生了大地震尽管我不是直接受灾者，但那成了我近四十年人生中的一个低谷。无论是在制作动画时，还是在写小说时，甚至是在养育孩子时，那时的感触都一直萦绕在我的脑海里…… ……在那之后，虽然目睹过世界被重新改写的几个瞬间，但我感觉回荡在心底的声音，一直都停留在了2011年的那个时刻。 我依旧倾听着来自心底的声音，写下了这个故事。

三十年来，上海国际电影节立足于“亚洲、华语、新人”的办节定位，经过多年积累沉淀，已逐步形成短视频、金爵短片、创投训练营、电影项目创投、金爵亚洲新人单元、金爵奖及SIFF YOUNG上海青年影人扶持计划的“6+1”阶梯型新人培育体系，彰显了上海国际电影节对中国电影乃至世界电影发展的责任担当。本届电影节短视频单元共收到海内外报名作品近3900部，不乏新生代创作者对影像追求的大胆尝试与勇敢创新；

在遍地都是影帝的香港电影市场，只凭郭富城、陈旧的内容和一个未能达到及格线的作品质量，早已讨不到内地观众的欢心了。

可娶她，护不住自己，就是对不起她，这是路晨的纠结，也是所有保家卫国人的纠结。