张和平：对，《张思德》，尹力导演、吴军主演。那边还有您写的歌词是吗？《长津湖》，这是当时写的，这最后一句是？

据网友爆料，此前两人“积怨已久”，多年前金星曾在节目中提过张兰，称她税务有问题。但去年张兰也在自己的直播中提到过自己的税务问题，一边发誓一边诚恳地说自己“32年做企业坦坦荡荡，没跟税务局任何领导打过交道”，让网友尽管去查，还怒言“偷税漏税可耻”。

然之后再看《三体》，在宇宙文明的黑暗之中求生存。

结果拍完《甜蜜蜜》回来，就没人催我要什么时候上片，给了我很多剪辑时间，成为了我拍过最舒服的一部戏，没有什么压力。

在不少国产影片中，同样会以这样的“慢”去展现老人的状态，由此回眸生活的种种，导演们试图通过自身的创作视角为观众提供思考老年生活的窗口。无论是马俪文的《我们俩》、乌兰塔娜的《暖春》、哈斯朝鲁的《剃头匠》，还是许鞍华的《桃姐》、张涛的《喜丧》，抑或李睿珺的《告诉他们，我乘白鹤去了》、王全乐《空巢·归鸿》等老年题材电影，或多或少暗合了这种逻辑。如在《我们俩》中，女孩去探望房东老太太，画面并不是二人的寒暄和对话，而是展示进门、牵手、落泪、拿东西等动作。在克制的镜头下，最为朴实的动作反而表达了情感，得意而忘言。女孩走后，画面切换为雪景与连绵的树林，长镜头下的连绵森林恰好指向了老人生命的最后归宿——回归于生命的岑寂。在老年题材电影中，导演往往隐忍克制，拒斥过度的煽情，以长镜头的形式展现时间、生命与情感，增加影片的厚重与对生活的沉思。

这种象征性的设定暗示了战争对个体心灵的封闭与扭曲，他们陷入了绝望和无助的境地。