这款海报以经典的墨蓝和黑色为主基调，暗黑恐怖、憾人惊悚之感符合影片类型。一张蓝色大口占据海报三分之二，成为视觉首选聚焦的主体，继而定睛细看，不由让人倒吸一口冷气，惊惧之寒有脊背透出，蓝色大口中竟然吞着一个鬼魅女子，白目利齿，摄人心魄，让人由不得猜想其是被口主吞噬了还是主动占据口主的内里，形成由内而外反吞噬。这也恰恰扣住了“午夜系”恐怖片的主题精髓，其不确定性更加让“缅北迷途”变得朴树迷离，在惊悚恐怖之外甚至悬疑迭出，使得影片的元素更为丰富，带给观众更为多元的视听体验与精神探索。

首席演员伊戈尔·茨维尔科5年前曾在国家大剧院演出《海盗》《巴黎的火焰》，当时中国观众的热情让他印象深刻：“在表演《海盗》时，尽管剧目时长3个多小时，但没有观众中途离场，而在表演《巴黎的火焰》时，我同样感受到了前所未有的热烈反响。”

电影在“矿难报道”和“乙肝报道”中不约而同地提到了记者是否能有同情心，这确实也是我们现实中所面临的问题。

顺着导演的意思，我们可以将“南行五人组”的其它人与《西游记》进行一一对应：那日苏除了贪杯之外，总体勤劳踏实，任劳任怨，分明是沙僧的化身；秦彩蓉秉持着实用主义价值观，对于“取经之路”充满抱怨，影射的是猪八戒；至于晓晓，不求回报，尽心尽力地帮助“取经团队”，像是白龙马再世。但是，对《西游记》的致敬显然不是《宇宙探索编辑部》的创作目标，这个“取经队伍”，更像是影片对世间情态的一种隐性描摹。

任素汐荒原“流浪”造型

《透明侠侣》主创