其次从演员年龄上来讲，56岁的蒋雯丽再怎么打扮，再怎么保养，看起来也不像小姑娘了，明道对着56岁的蒋雯丽喊“女孩子”，真是要了老命了，面对如此雷人的台词，怎么能说得出口，难道演员在拍戏的过程中不觉得尴尬吗？

无论对于新海诚还是“少女拯救世界”叙事谱系而言，这都是一个很大的突破。由于日本御宅文化大量复制了父权制对女性的性别凝视，于是基于这种文化系统建构的女性形象往往是可爱、纯真、无辜的少女。并且，她们经常体现为缺乏思想和行动力的形象。这无疑复刻了日本社会长期以来常见的性别想象。实际上，新海诚以往的作品，仅仅因为“存在”就被赋予意义的少女角色，俯拾即是。因此，《铃芽之旅》中拥有旺盛的行动力、无穷的勇气以及坚毅的内心的少女形象变得更为突出。在这部作品中，新海诚更将“少女拯救世界”的经典叙事改写为少女通过拯救世界，最终拯救自己的故事。其中的男主角草太反而成为一个被“物化”的媒介，促使长大后的玲芽与过去的自己相遇，最后与创伤记忆和解。不难看出，《铃芽之旅》呈现出显著的女性意识。而在“世界系”作品的谱系中，这种女性意识的出现值得重视。当“少女拯救世界”的叙事模式开始“去御宅化”，摆脱“女性凝视”和僵化的性别想象，日本动画对“世界系”的改写方能真正地展开。

悬疑本就是小众题材，即便曾经出圈引起全民热议，最终还是会回归到自己的圈层。对于平台而言，在已经卷起来的悬疑市场，花大力气再造一个爆款远不如换个赛道来得讨巧。

其他都市剧中描写的青年一代，是为了自己。

抛开书本：里面有俄罗斯、朝鲜、韩国等的元素，有一种民族杂糅的感觉，为什么要考虑把部分融合进一个载体？

所以啊，东恩为什么舍不得伤害河道英，并不是因为爱情，而是被河道英对艺率的爱护感动了。