南吉毕业于北京电影学院表演系，近年来先后出演《白鹿原》、《老中医》、《庭外》、《再见，南屏晚钟》、《追幸福的人》等多部优秀影视作品。塑造了多个鲜活、灵动的女性形象，并多次获得荣誉奖项：2022年12月，南吉凭借领衔主演电影《追幸福的人》，获海南电影节亚新单元荣誉推荐演员；2015年，由南吉出演的电视剧《白鹿原》，获得第24届白玉兰最佳电视剧奖；2019年2月，由南吉领衔主演的电影《再见，南屏晚钟》在德国柏林国际电影节首映，该片荣获第69届柏林电影节泰迪熊奖。

包括那一声，“行吗？”也有精虫上脑的成分。

在人物关系的塑造中，主体辅助体的作用在于引导主体人物打开心扉，解决心结，最终选择更好的价值观，从而完成与对立体的大决战，获得成长。《独行月球》打破了传统英雄叙事中对女性人物的单一客体功能的塑造，而是赋予了女性人物更重要的剧作功能，把女性人物建置主体辅助体。中国电影在塑造女性人物上的改变说明新世纪以后中国女性主体意识的觉醒，无论是电影中的女性，还是生活中的女性，都开始反抗“被凝视”的地位，这不仅代表着中国女性地位的提升，而且代表着整个中国社会的进步，女性的“对抗性凝视”是女性主体意识觉醒的表现。

这部作品不仅是一次对“经典”的致敬，也是“老友们”的一次难得聚会。虽然是时隔N年终于有机会与偶像合作，但袁咏仪这一次确实过足了“迷妹瘾”，现场她笑说拍摄再累听到发哥讲话也会立刻有力气，而周润发也非常配合的回应“我爱你我爱你”，引得袁咏仪开心大笑。而周润发也对这位“热情粉丝”赞誉有加：“我记得我第一次看她演戏的时候她就是影后了，演技真的好，我觉得她简直就是天才。”

但这还远远不够。

于是，《欢乐颂》原本对于女性成长的细腻探索，逐渐演变成爽剧模式。开启了上帝视角的观众，都扮演起自己成长经历中的“事后诸葛亮”，谁都更愿意代入更成熟更睿智更洒脱更优秀的角色。我们对何悯鸿的厌恶，何止是对剧情人设的厌恶？从某种意义上说，这种厌恶来自于自己成长经历中的每一次尴尬、失误、挫折、懊悔和痛苦，可以抵御深夜醒来脑中闪回社死瞬间导致的脚趾蜷缩，可以用来逃避自己过去的无能、无助和无奈，因为大多数人仍可以在何悯鸿身上找到自己现在的窘境。我们讨厌何悯鸿成长的停滞，因为恐惧自己也在遭遇成长的停滞。