2015年的《西游记之大圣归来》(以下简称《大圣归来》),就没有讲述威武勇猛的孙悟空与各路妖魔鬼怪交手的经历,而是设定了一个没有法力的孙悟空,让他在情感与良知的感召下,用勇气、信心与毅力去战胜自己、战胜强敌。《大圣归来》对于《西游记》是一种颠覆性的改编,这种颠覆性甚至直观地体现在孙悟空的造型上。影片中的孙悟空,没有那种自由洒脱又活泼灵动的特点,而是长着一张马脸,面容愁苦,神情疲惫,显得心事重重,分明是一个受过生活打击后一蹶不振的中年人。
村民封建迷信,献祭妙龄女子祈求风调雨顺,但从此整个村子怪事不断,酒鬼、神婆莫名惨死、壮汉暖棺却遇纸人回魂、水猴子嗜血残害村民、溺亡少女夜半起身...影片将捞尸人、河神、水猴子、鬼新娘等多种惊悚元素融入其中,灵异怪志,神鬼不测,十足吸睛。
电影《长安三万里》此次释出的“月落九天”版定档海报,画面充满瑰丽想象,勾勒传递出诗意大唐的浪漫与恢弘。灿烂星河,月华如瀑倾泻奔流,主人公高适、李白月下快意驰骋,共同奔赴万里人生。海报极具视觉冲击力的宏大奇观场景氛围,完美呈现出李白笔下“飞流直下三千尺,疑是银河落九天”的唐诗意境之美,令人对壮美大唐充满想象与向往。
这些电影以自由和独立的眼光去看待女性群体,反转了女性“被凝视”的地位。如同西蒙·波伏娃提出的:女性要处于自身价值领域赋予其自由,她们不会成为相互冲突的牺牲品,而是寻找到遵守道德法则、突破自身、追求独立的新途径。本文以拉康镜像理论中凝视理论为立论依据,研究《独行月球》是如何打破传统英雄叙事中女性人物“被凝视”的地位,塑造女性人物的“对抗性凝视”。
剧中黄子华饰演的余乐天,又名阿Lok,于草根阶层长大,为人市井,酒色财气无一不精,古惑刁钻,其实观人于微,具正义感,有主见;平日虽嘴上花花,但对爱情的态度是坚贞而执著。由信差做起,由于天生聪敏,火速升为师爷,但做事作风与慧不同,所以闹出不少笑话。
在ID影片上,姜丹尼尔以一口流利的英语温馨地说:香港的DANITY你们好,我是姜丹尼尔!打完招呼,介绍完自己后。接著便正式宣布:我的首个个人演唱会,终於要来到香港啦!姜丹尼尔难掩兴奋之情,拍手之余更握拳加强语气,可见他真的很想见香港粉丝。之后,他再强调香港演唱会的地点和举行时间后,便急不及待的提到:为我的第一次个唱建立共同的美好回忆吧!可见他也很期待3月29日的来临。最后他再叮嘱:香港见!才跟大家挥手道别,眼神诚恳又帅气!