相反,《风雨送春归》这部剧,在剧情设置上就显得特别陈旧老套,没有新鲜的元素嵌入。整部剧自开播以来,一直在讲赵达声很厉害,很正直,很廉洁。
而这次转型,通过网友的反馈来看,并不算成功。实话实说,迪丽热巴的演技并不突出,因为偶像剧并不需要太多的演技,不论是古装剧还是现代剧,换汤不换药还是玛丽苏那一套。
而且她只有美貌这一个单牌,美貌得加上别的才能是王炸,没钱没权没好的家境但又爱慕虚荣。
转头在电影里,这份调侃则对准了陈正道自己,在台词里用“五点几分的《访客的秘密》”,吐槽自己创作上的“滑铁卢”——豆瓣至今只有5.3分的《秘密访客》。
“就像我的一个‘老灵魂’,”官志宏笑说,经过一百多集的故事,那个角色的声线、性格早已经刻画在自己的骨子里,“而你只需要把它叫醒。”
编织更精巧、更多转折的故事,显然是类型叙事能力的一种提升,但这种更错综复杂、跌宕起伏的故事,不应该以牺牲逻辑性和现实感为代价。类型电影虽然是一种娱乐形式,但从诞生之初,类型电影就有一个重要的功能——解决问题。类型电影总是以一个戏剧性结局解决它所隐含的现实的文化冲突,也因此,现实感是类型电影叙事不应忽视的坚实基础。如果过度追求爽感,创作就很容易迷失在无穷的反转与烧脑的叙述诡计中,使故事成为华而不实、徒有其表的速食品,从而牺牲了现实感与深度。