此后,他的作品《我们》和《不》,都大获好评。乔丹的影片, 脑洞大开,以诡异的故事,带领观众走进另一个诡怪的世界。同时,他有着强大的驾驭跨种族题材的能力,以及为观众呈现当代美国社会种族问题的主观意愿。
卢卡斯影业总裁凯瑟琳·肯尼迪(Kathleen Kennedy)谈到了《星球大战》电影的未来,强调她希望从今以后在院线上映的新电影能像詹姆斯·邦德电影一样。
我心里有一个标准,关于一天内被要几次合照。如果低于这个标准,我想我就会去拍衍生剧。”
而福建省厦门市湖里区则发布了《湖里区促进影视文化产业高质量发展若干措施》,其中包括支持影视产业公共平台建设、创作微短剧、发展音乐产业、举办影视节展活动以及培育人才等,湖里区在5年政策周期内拟安排一亿元预算用于支持影视文化产业,旨在推动该地区的影视产业发展。
而且该剧是广电百部重点年度献礼巨作,讲述“人”的成长,以主人公在江钢的事业线、感情线为主要叙事内容,更会全景式展现了四十年间新中国钢铁产业的跌宕起伏。
比喻总是不准,却持久令人担心。本来一个橄榄球状的供给侧结构,头部有了重工高科,尾部有了功利配置,而中间最大最重要的代表电影本质的那一部分,正在痛苦地丢失!这本质就是:电影要面向普通人,面向复杂的生活,面向可以戏剧化光影化传达的人间万物,面向奇异中有可能潜在的人性力量,面向人和人之间微妙且永恒的支架关系!而我们的痛苦丢失却不以为然,漠然视之!“腰部电影”在供给侧结构中生得艰难、死得难堪。这个造成丢失的供给侧结构,不仅仅是策划者创作者生产者独立制造,也包含着发行方院线方影院方的共同合谋。凭借这样固化的供给侧结构,我们的电影正在成为节假日的集中性消费,而观众对电影的力量与本质在消费之后则无感无知,时间更是以最快的速度将其遗忘。这些集中消费的电影即使有热闹的评述,也大部沦为附庸随和,和电影本身有约,和电影本质无关。