卫国平在风风火火追查凶手的同时，聂小雨也知道了“凶手”再次出现的事实。作为当年的受害者之一，聂小雨想要帮卫国平一把。

由孙海鹏执导的动画电影《雄狮少年2》曝光首张概念海报及30秒概念预告。作为“中国少年宇宙”系列中的又一重磅之作，影片将延续第一部少年崛起、成长的主线，持续在传统文化的传承与展示上发力。

杰森·斯坦森 从“跳水运动员”到“地表最帅光头”

“蜘蛛侠”作为超英角色的流行也从上世纪60年代开始。这个角色的出现，既迎合了美国二战后相对早一波“婴儿潮”青少年的消费需求，也是在为彼时超英美漫的“僵化”困境提供解决方案，更年轻的读者们厌倦了被冷战体系催生出的“高大全”如美国队长和超人的故事，正期待一个更具平民色彩和大众生活气息的英雄出现。

这一场让广大动漫迷叫好的精彩好戏集聚了整个制作团队的力量，为了能更好的还原原著中的经典名场面，更好的展现出这部硬核武侠应该有的打戏质感，制作团队不仅对原著中的动作戏进行了大量的分析、拆解与再演，同时特意聘请了马术专业人士与动捕、导演共同探讨、设计和复原了庞大的马上动作戏，力图做到真实还原风暴场景中千军万马的对垒戏份，让动漫迷们不仅能不出戏，更能大饱眼福。所以当阿育娅以“我即是大沙暴”的姿态以一人一马冲杀向千军万马时才会有如此真实的冲击感，仿佛她早已化身为沙暴从这大漠深处席卷而来。

《中国奇谭》制作精良，几乎综合运用了中国动画此前所有的技术手段与艺术形式，从线条、平面到立体，从简笔、水墨（彩）、剪纸、油画到泥偶，如同一个内蕴多元艺术景观的杂色拼盘，象征着中国动画美术的包容兼蓄和大气磅礴。比如，《小妖怪的夏天》脱胎于《西游记》故事，却不是中规中矩的“正本”（西游故事），而是一个充满惊喜反转的精彩“副本”（类似于网络小说的“番外故事”）。小猪妖的短暂“妖生”不仅折射了隐匿在“西游故事宇宙”背后“妖怪社会”的“奇谭本性”与世俗色彩，还精彩地隐喻了现代“打工人”的职业焦虑和职场生命，寓日常琐碎于黑色幽默的故事情节“再生产”之中，令人眼前一亮。结尾处的两次剧情“逆转”，不仅成功地将文学经典与现实生活无缝对接，还在不知不觉中升华了“中国奇谭”的思想主题和现代价值。《鹅鹅鹅》改编自南朝时期的志怪小品《阳羡书生》（也称《鹅笼书生》），这部原本名声不显的作品，经动画的跨媒介改编，提升到了中国哲学诗意与禅机并存的艺术高度。作品展示了中国水墨动画的简洁飘逸与创造性张力，还以别具一格的默片电影结构来凸显诡谲、空灵与深邃的“中国智慧”与“异域情调”。用极简主义的动画画风、中国画的“留白”对“中国动画学派”进行了艺术传承。